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正午阳光终于拍出了不悬浮的“北漂”

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查看102667 | 回复0 | 2022-6-7 18:25:00 | 显示全部楼层 |阅读模式
怡晴 | 文 直三 | 编辑
逼仄的阳台生存,被客人吆五喝六后的哑忍,以及暗中生存中的一点光亮,中午阳光用笑剧的风格,竟然也拍出了令观众共情的北漂生存。
2022 年初,中午阳光的新题材剧集《开端》爆红," 时间循环 " 一时成为剧集市场的潮水。作为爆款制造者,第二季度,中午阳光又拿出了别的一部 " 非主流 " 作品《接待光临》。
这部剧改编自鲍鲸鲸的小说《我的盖世英熊》,报告了北漂旅馆门童张光正在与大妈跳广场舞的过程中,终于寻求到了女神郑有恩的故事。
中午阳光的今世剧总是能引起然鹗持论,无论是《都挺好》中的苏大强,《乔家的儿女》中的乔一成,团队塑造的人物,总是立体丰满,让观众或讨论,或共情。
而在拍摄《接待光临》时,团队又做出了一次极新的实验,不制造抵牾,舍弃热搜话题,用细水长流的方式,拍出北漂小人物的心伤与欢脱。
图源:新浪微博 @电视剧接待光临
与大男主逆袭的爽剧不一样,《接待光临》里的男主张光正是笨中透着怂。面临无理的客人,他奉行哑忍的守则;面临犀利的女神,他忙前忙后换来的大概只是一通 " 羞耻 "。哭过,想离开北京过,但又当仁不让地留下来。
与爆火的实际题材也不一样,《接待光临》里没有光鲜亮丽的脚色,也没有与原生家庭无法息争的抵牾。这里的男性大多数是和张光正一样的底层,而女性却性格各异,面临渣男和浮名,齐备接纳见招拆招的生存本领,团体基调非常高兴。
有人说《接待光临》是个笑剧,有人以为《接待光临》的北漂人有些文艺,但导演李雪将这部剧界说为 " 生存剧 "。
而编剧袁子弹对 " 生存剧 " 的明确是:" 不刻意寻求热门和抵牾,我们试图展示一种生存,有喜有甜,渐渐睁开,又多少禁得起咂摸。"
李雪不喜好自我重复,在求新的过程中,团队带着字斟句酌的头脑,依然把一部没有过多奋斗史与酸楚史的北漂生存拍得 " 活龙活现 "。
总是被热搜话题眷顾的中午阳光正在抽丝剥茧,以小清新、小幽默的方式,拍出了生存流的小人物。
爱情之外,更是崇敬
人物的生动风趣,与角度的新颖,是李雪想要把《我的盖世英熊》这本书搬上荧屏的一大缘故起因。
和全部实际题材差异,《接待光临》中,没有放大抵牾的群体,也没有高大上的职场形貌,抵牾感、阶级感与精英感都消散了,剩下的只是生存。
男主角张光正(黄轩扮演)是一个五星级旅馆的门童,穿着服务业的礼服,站在大堂门口,在春夏秋冬中迎来送往,碰到脱手大方的客人能拿小费,碰到找事儿的客人,只能一个劲儿的致歉。
" 忍 " 是他北漂的生存哲学。在这里,张光正被喝醉的男子亲过脸颊,被客人拿 CD 扔过脸,作为东北人的他都没有发飙。
而女主角郑有恩恰好相反。
张光正极为没有个性的同时,郑有恩却极为有个性。作为一名空乘,在机场上被客人骚扰时,她一言不合直接回怼:" 需不必要给您换一架飞机?" 生存中,被渣男骗爱时,直接问:" 你是不是以为,我应该为了你这句仳离说一声谢谢?" 面临闺蜜的刁蛮婆婆,她更是敦促闺蜜赶快摒挡行李离开这个家," 时间长了,我怕我站在这儿会想骂人。"
一个无比哑忍的人,碰到了一个无法容忍很多的人,就像水遇上了火。
" 如许两个人物相爱,发生得奇异又公道,能吸引我重新看到尾。" 李雪告诉娱刺儿(ID:yuci-er)。
《外科风云》后,李雪和白百何是第二次相助,而白百何主演的郑有恩也让他满足。李雪还记得第一集里,郑有恩来接醉酒的闺蜜回家,在门童张光正的资助下,顺遂地把闺蜜扶进了车子中,郑有恩头都没回地说了一句 " 谢谢 ",李雪以为白百何谁人 " 有规矩但又没那么实的规矩 " 的感觉很适当。
" 这个戏拍了三次,第一次是郑有恩看着张光正说了谢谢,我以为不好,说不要看他的眼睛;第二次,白百何没看张光正的眼睛,我又以为没规矩。第三条,白百何就知道我要什么了。她很善于这种玄妙的东西。"
一口京腔搭配着字字扎心的怼人功底,白百何扮演的郑有恩在观众心中很快立住了。狐疑给到了黄轩扮演的张光正。
作为一名活在旅馆前,住在阳台上的北漂青年,他却从第一集开始,时不时地来几句文艺独白;追郑有恩的过程也短缺分寸,在郑有恩明确体现不喜好他的环境下,张光正耍了小把戏,牵了郑有恩的手,要来了郑有恩的照片 …… 豆瓣短评中,有人吐槽张光正太文艺,也有人吐槽他的举动不当。
原著小说中有文艺向的语言,这一部门的文艺,大多数出自张光正之口。编剧袁子弹在改编时,也有过顾虑,和导演、责编讨论了一轮,终极举行了生存," 一方面是很多句子来自原著,我和导演都以为非常精彩,另一方面,我也想冲破一种刻板印象,很多时间各人会说,门童会那么文艺吗?我想说,岂非小人物就没有丰富的心田天下吗?"
恰好相反,比起在某个范畴能做出效果、对自己人生有着笃定态度的人,未必偶然间思考,但小人物反而会多出时间来感受生存自己," 不扫除这个天下上有比力麻痹和不那么文艺的门童,但我们的男主不是,他是一个有着丰富的感情和共情力的人,这也是女主不讨厌他,两个人能发展成爱情关系的契机。"
原著感动编剧袁子弹的,除了两个不完善的人物,尚有他们之间的爱情——反套路的同时,在爱情之外,尚有一种 " 崇敬 "。
与灰姑娘遇上霸道总裁的故事相反,《接待光临》是一个穷小子对潇洒女孩 " 穷追猛打 " 的故事。而在追爱的过程中,张光正得到的不光是一份爱情,也是在本来困窘的北漂生存中,与自己的一份息争。
" 郑有恩对张光正来说,与其说是纯粹的爱情,不如说是人生中的一道光。是他对抗平庸实际的盼望,他对郑有恩着实有一份崇敬在。"袁子弹向娱刺儿表明。
早期的张光正碰到郑有恩时,就说过 " 我只要让她知道我,我就心满足足了。" 追女神时,张光正的举动也有些直男,在被郑有恩拒绝的环境下,仍旧萌生出要亲吻郑有恩的想法,终极被灌了一脑袋的豆浆。
这些举动让张光正的形象变得有些争议。袁子弹在描画这个人物时,并没有回避张光正的缺陷,而是盼望以 " 显现 " 的伎俩,让男性观众意识到这种举动是不精确的," 我们通过女主反攻了男主的大夫君主义,也通过大妈的嘴告诉各人,精确的追爱方式必要实事求是付出。"
郑有恩爱上的并不是早期鲁莽的张光正,而是后期承认自己不是大堂司理只是门童、为了郑有恩的阴影跟别人打一架、懂得怎样爱的张光正。
而张光正大概是任何人的人生切面,在社会中摸爬滚打,渴望一点爱与光,这一点爱与光,也成为让自己变得更好的来由。
袁子弹以为张光正身上的朴拙与善良,在今世非常稀缺。但她恭敬每一种代价取向,也恭敬观众对这个脚色的品评。
寻常,也是一种实际
男女关系之外,同事之间的关系,代际之间的关系,也是原小说吸引李雪的缘故起因。而在改编过程中,编剧袁子弹让这些人物都鲜活起来,构成了一个令观众共鸣的小天下。
白宇帆是《接待光临》中,团队定下的第一个脚色," 其时他刚和孔笙导演相助完《山海情》,各人比力认识,年事也很适当,我就把他定了下来,让他演张光正的朋侪,陈精典。" 在李雪的印象中,即便扮演的是一个副角,白宇帆也常常在片场和年长的演员沟通,想不通的标题,还会跑到李雪身边,问一问该怎样出现。
在剧中,白宇帆扮演的陈精典和张光正一样,也是一个寻常的门童。但和张光正不一样,陈精典出自知识分子家庭,属于有野心,也有文凭的一类人。大学毕业后,陈精典本来是筹划考研究生的,但差了三分没考上,不甘心便再考,效果第二年差了十三分,而第三年,已经差了八十多分。
女朋侪豆子为了让他考上研究生,不光照顾他的一样平常,还省钱帮他报补习班。
父母劝他回家找一份更 " 面子 " 的工作,被陈精典拒绝了,他就想在北京这个多数会,混出自己的花样。
白宇帆读完脚本后问李雪," 这个人物是不是有点讨厌?" 李雪开导他," 人物是要有发展的,不要拒绝一个有毛病,有缺点的人,你永世演一个伟光正的人,那没意思。"
这也是李雪在创作中所对峙的,当有缺陷的脚色出如今作品里,盼望各人不要把它自我阉割掉,实际中存在形形色色的人,塑造缺陷的人物并不是为了宣传他,褒扬他,而是有劝诫的寄义存在," 缺陷脚色的存在,有它自身的意义。"
而脚色背后看似不完善的一面,恰好阐明白他的立体。
袁子弹在追剧的过程中,看到网友批评剧里没有几个人是正常的,但她以为《接待光临》里的脚色都是正常的平凡人," 他们的范例特点就是,有自己的长处又有自己光显的缺点。"
张光正善良、耐烦,共情力强,但又怂又鸠拙。陈精典看起来野心和积极不成正比,但生存中对兄弟又当仁不让。而袁子弹最欣赏的小人物孙司理,同样云云,孙司理看似苛刻,也总是被部属品头论足,但他喜感的外表下,藏着的却是一种克制与温柔。
" 我们尽所能,在有限的篇幅里出现人物的多个方面,也只管给人物屡清来龙去脉,清晰地显现他 / 她已往是怎样的人,将面临怎样的逆境。"
除了人物的生动立体之外,袁子弹更盼望让每个人都负担着在故事中的任务——代表差异的人生态度和选择,只管形成一个对照。
这也是小说影视化的重点。男女主的性格与相互的互动,袁子弹做了重点的生存,后期偏重增长了对群像的逆境与发展的增补。
王牛郎、陈精典的脚色,原著中只有寥寥几字的形貌,改编时,袁子弹补全了脚色的家庭配景,好比陈精典父母对他的殷殷盼望,他要面临的逆境,是继承考研的执念,照旧放弃后探求另一番天地。
而女性脚色豆子、娜娜、九斤都是《接待光临》原创的女性脚色。
" 原著里真正的女性脚色只有郑有恩,我们做这些原创的女性,也是形成一个差异。就是通过她们各自的人生选择,容纳更多的生存形态,也体现了女性在生存中面临的差异逆境和人生选择。"
陈精典的女朋侪豆子,本来只是旅馆里的一个客房服务员,但和陈精典的躲避型品德差异,她积极上进,到场旅馆构造党肆光一刻讲堂,学习服务行业的知识,在黄金一刻救下被噎住的客人;为自己夺取楼层领班的位置,心中空想着成为客房部司理的位置,一步一个脚迹。
从小地方来到北京的豆子,渴望着成为更好的人。即便面临飞短流长,面临同事的刁难,她也能立稳脚跟。
在主角的故事里,张光正为了郑有恩,成为了更好的人,以是两个人才偶然机走到一起;而在豆子与陈精典的故事中,两个人早先谈了爱情,但由于信心的差异,陈精典已经无法明确豆子对奇迹的热情,终极两个人走散。
形形色色的人物,在各自的命题里,得到了不一样的人生答案," 我们盼望在体现差异人生逆境和选择的同时,显现出多元的人生蹊径、代价观与爱情观。"
在袁子弹的心中,都市中的生存,不止有精英,那些不那么光鲜的人群,不算有效果的运气都值得关注。
《接待光临》想去报告的,不是小人物逆袭的爽剧,而是积极出现他们的逆境与发展,即便他们的出现姿态显得鲁莽而鸠拙,但这就是生存。
" 它不见得很精良,很光鲜,但不那么高潮迭起,就不是实际了吗?" 袁子弹反问道。
于生存逻辑中发掘闪光点
作为一部生存剧,《接待光临》的拍摄难点,似乎没有太多。但这部 37 集的电视剧,到了中午阳光团队的手中,从脚本打磨到末了完成依然履历了十四个月,这对于导演李雪而言并不短。
开拍之前要做足准备。团队在开拍前,走访了至少五家北京的四星级和五星级旅馆,采访底子员工和旅馆负责人,也讨教过航空公司的乘务长与教员,拍摄时他们还在一旁做引导,以实试错。
只管职场部门出现的频次不高,但团队照旧将细节落实到了方方面面," 着实各人大概意识不到,孙司理升职为临时署理总监以及房务总监的时间,他的衣服就已经换掉了,之前是礼服,厥后的职位是可以换成他自己的西装的。一样平常观众看不出来,但业内人能看出来。" 李雪说。
拍摄过程中同样云云,《接待光临》的告急拍摄场景,包罗郑有恩的家、佟娜娜的家、旅馆后区、整整一层楼的客房,以及出租屋的楼道等,都是棚景,必要搭建,旅馆门口、大堂则是在北京东三环的威斯汀旅馆实景拍摄。
由于东三环太堵,拍摄不方便,团队曾想过到人少一点的五星级旅馆,那边安静且方便拍摄。但李雪却以为,东三环的威斯汀旅馆,附近的生态难以复制," 外景难复制,连植物都难复制,威斯汀旅馆门口的植物有着很好的北京气质,各人大概恣意一看以为差不多,但别的旅馆很难有如许的效果。"
只管人多车堵,拍摄费劲,李雪终极照旧把实景定在了最符合剧集气质的威斯汀旅馆。
李雪透露,除了细节要做实,演员们也要提前往旅馆感受生存。
黄轩、白宇帆、朱雨辰 " 门童三兄弟 " 会在旅馆上班,按照旅馆员工的作息举行运动。而黄轩特地在旅馆附近租了与张光正差不多的房子,骑自行车上放工,去感受人物的居住环境与心态。
在李雪的印象中,黄轩是一个成熟慎重型的演员,善于演好人和干部,就像《山海情》中的脚色一样平常。而这次底层小人物的演绎,给了李雪很大的惊喜," 他对笑剧的驾御本事,不是本领,是‘附体’型的,但我们寻常谈天,他也不是张光正型的人。"
大概是信心感过强,黄轩在后期已经放飞自我,彻底成为了张光正,连白百何都不由得说:" 你怎么如今这么张光正?"
与一样平常的都市剧差异,《接待光临》更加的生存流,没有巨大的抵牾去加强剧情,要想让观众连续看下去,除了脚本中的幽默元素,还要在情节中到场能让观众共鸣的内容。
李雪运用的方式是,捕捉生存细节,把身边的生存履历,融入到剧集拍摄当中。张光正不想下楼跳广场舞后,孙阿姨为了敲开他的门,唤醒这个装睡的人,便让快递员冒充送快递,乘隙抓到了张光正并教诲了一番。
固然只是一个小细节,但李雪以为这一小细节大概发生在任何人的生存中," 既公道,也挺故意思的。"
在李雪看来,拍好一个生存剧,最告急的就是观察生存,然后用到自己的作品当中。但这种运用并非是 1:1 的复制,而是提炼成与原著小说和脚本的气质相契合的内容。
故事假如太生存流,就会显得平庸,团队又融入了笑剧化、浪漫化的表达,郑有恩进场时,不光有 BGM,尚有烟雾,出现一种梦幻的场景;门童三兄弟穿着西装奔赴充满模特的生日会时,也会有 BGM 响起。
" 一些浮夸的音乐,高速的镜头,都是我们想要的浮夸,我们不想让它太生存化,真实的生存拍得太实,就失去了意义。我想让各人在寻常的生存中忽然有一种像彩虹、滂沱大雨、闪电一样,让我们影象深刻的这么一些瞬间。"在真实的底子上,李雪用浮夸的伎俩,变更观众的感情,让各人 " 嗨 " 起来。
《接待光临》制片人侯鸿亮看到脚本后,跟李雪说这就是一部主旋律的戏。而拍摄的过程中,李雪越来越以为侯鸿亮的看法是精确的,他以为《接待光临》就是一个暖和,鼓励全部人积极生存、认真工作、面临困难的故事,内核很符合 " 主旋律 " 的基调。
透过这部剧,李雪想表达的,就是用积极的态度面临生存,就像袁子弹喜好的那句台词说的一样," 人生中大部门时间是黯淡无光的,那些闪闪发光的瞬间我们称之为古迹。"
积极生存,就是古迹自己。
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