9.1崩到6.8，国民甜妹美错了

显示全部楼层 · 2022-8-14 01:25:00

这部片的阵容到底有多强？
导演，是枝裕和，拿过金棕榈（《小偷家属》），在豆瓣，他导演的作品大多都高出 8 分。
男主角，宋康昊，韩国国民演员，凭此片拿了戛纳影帝大奖。
女主角，裴斗娜，大概已经成为韩国女演员对外的一张手刺了。
可以明确为，最顶尖的导演搭配最顶尖的演员拍了部最专长的影戏。
没错——
《掮客》。
不外肉叔对这部影戏感爱好可不光仅是由于它的阵容强盛。
而是由于它的题材——
婴儿贩卖。
这些 " 人贩子 " 的理念是，把多余的孩子拿出来，公道分配给须要的人，趁便赚一些中介费。
这是 ……" 恬不知耻 "？
韩国，有一种叫做弃婴掩护仓的东西。设立之初的理念很简朴：给一些未婚先孕大概不测有身的女性提供资助。毕竟，将婴儿遗弃至福利院，总好过遗弃致死。但险些是设立之初，如许的办法就引来了争议。为什么？由于遗弃的方便，总是会助长遗弃之风。比如影片中的素英（李知恩饰），将孩子遗弃在掩护仓外，转身便走，只留下了一张没有写明接洽方式的小纸条：我会来接你的影戏，便围绕着这个叫做羽星的婴儿睁开。

故事的主角叫相弦（宋康昊饰）。他筹谋着一家洗衣店，生存艰巨，欠了不少外债，于是和一个叫东秀（姜栋元饰）的福利院职员一起，干起了掮客的生意业务。所谓掮客，也就是中心商，以倒卖婴儿挣取差价而生。

这天，他们看到了这个没有写明接洽方式的弃婴，心下便明确，大概孩子的母亲再也不会返来了，在他们的履历里，随恣意便扔个纸条就走的母亲，找回孩子的几率仅有 2.5%。

但不测的是，孩子的母亲返来了。她找回了福利院，查无此人，准备报警，担心袒露的东秀只好坦白，将她带到了相弦的住处。但，故事并未如你想象中发展。原来，素英是个妓女。由于身陷一起行刺案之中，素英知道本身没有本领抚养孩子，于是，为了给孩子一个更好的家庭环境，也为了不拖累孩子，她决定和他们一起把孩子交给符合的家庭抚养。亲生母亲和人贩子一起，到处找寻买家。

而他们不知道的是，与此同时，有另两双眼睛不绝在盯着他们。警员秀珍（裴斗娜饰）与她的助手。就像猎鹰，等待着他们生意业务的瞬间，捉拿归案。

故事根本上就是围绕着一次次生意业务睁开。就像公路片，每一次的停顿都带出肯定的信息。比如孤儿院。三人停顿在孤儿院，我们随即相识到东秀的身世：他也是一个被遗弃的孩子。而且，由于政府补贴不绝缩水，福利院的筹谋也越发困难，这些都是导致东秀参加卖孩子的内因。

大概警车。故意思的是，警员秀珍的视角大多数时间都停顿在警车里。一开始，是远间隔的漠视。她们透过车窗看着远处的掮客，也就是她们眼中的罪犯，品评着他们的举动。

到了末了，两人走出警车，开始在街上巡逻。
此时，秀珍已经收养了羽星，她也完成了本身的心态转换。

但影戏最告急的一点是，公道化了贩卖婴儿的动机。
也就是相弦所说的，善意。

为什么？
影戏里的表明是，把孩子放进福利院，实际上是抹杀了孩子未来的大概性。

韩国的领养手续比力复杂。
一方面，有很多想领养的人由于各种条件资格不敷，从而没有办法领养孩子。
另一方面，即便是够领养资格的人，领养之后你也不知道他会对孩子做些什么，比如客岁震惊韩国的一个案子，16 个月大的女童被领养 9 个月后遭父母荼毒致死。

以是相弦所做的，就是公道化分配孩子，并在这个过程中赚取肯定的非法佣金。如许的善意，你怎么看？
记载片电视台身世的是枝裕和，在他最早独立企划的记载片《但是 …… 在这个扬弃福祉的期间》中便显现出今后一向的创作态度——
人物上排除非黑即白的二元对立，他片中的主人公经常具备" 双重性 "。
这点自他在《第三度怀疑人》转型以来，尤为显着。
彼时的是枝裕和跳脱出原来私人向的家庭片惬意圈，开始聚焦违法背德之人。
以创建底层小人物与司法体系的辩说来作社会驳倒。

这些脚色身上善恶交加，是陵犯者，又是受害者。
比如《小偷家属》。（这部被是枝裕和视作《掮客》的姊妹片，且这俩着实是同期创作的。）
男女主一面有着从死人身上薅羊毛的暴虐，一面却有着补救生疏孩童于家暴的温柔。

而人物身上的这种可恨又可爱的扯破感，实则直指的是社会秩序的裂口。
回到《掮客》。
人物身上同样具备这种双重性，最范例的是全片的焦点人物，素英。
她的进场，是一个不负责任的、管生不管养的妈，在酷寒的雨夜里把孩子放在了婴儿箱外的地板上。
当她跟着俩掮客踏上卖娃之旅，全程也少少照顾孩子。
俨然一副淡漠的弃子母亲形象。

再往下看，素英又抛给观众一个信息炸弹——
她是个在逃杀人犯，亲手杀死了孩子父亲。
来由？
却是出于一种纯粹至极的母爱。
只因那男子说，像他这种（妓女的私生子）不应该出生。

于是你会发现，人物双重性的背后着实是暗昧的道德界限。
他们突破 " 法 " 的界限——
于 " 理 "，是法外之徒。但于 " 情 "，是有义之人。
然而。
司法倚重因果的果断性，一如影片里的警员，以及影片外大众对他们的态度。
从最开始便站 " 对 " 立园地审视，乃至鄙夷这些罪犯。

而是枝裕和刻意 " 立 " 起这两方的抵牾，为的是 " 破 "。
" 掮客 " 的另一个更直白的翻译是，中心人。
随着故事发展，警员和罪犯，谁更像中心人、人贩子？
界限已然暗昧。
相弦和东洙早先费劲巴拉地卖孩子，却在兜转之间产生情绪不想卖了。
而警员秀珍为了能将他们抓现行，反倒盼着孩子赶紧被卖掉，乃至本身设局引诱犯罪。
垂纶执法失败后，她又以帮素英弛刑为条件，让素英在掮客们那作卧底，敦促卖娃。
不知不觉间，警员反倒成了谁人最想把孩子卖出去的人。

当秀珍意识到本身的身份开始出现含混时。
两方阵营界限弥散，善恶交错。
明确才有了大概。
以是厥后她主动提出罢手，想让素英别卖孩子了，去自首夺取早日出狱跟孩子团圆。

至此，借由警员对罪犯们前后态度的变化，导演也明确表达出本身的一向态度——
肯定可恨之人的可爱之处。
从司法的视角被一分为二的好人暴徒，远比预想中的复杂的多。
怎样发掘并明确这种复杂性，便是影片的内核。
正如他曾在自传中写道：
" 仅仅依靠法律裁决事故的善恶，与之相抵牾的伦理观就无法孕育出来。"
是枝裕和的故事总是繁殖于社会惨淡的缝隙里，以寻衅伦常法规的方式促使观众重新审视——
那些不被平视的、善恶难分的人，以及催生出他们的社会生态。
p.s. 以下部分严肃剧透告诫。
那么，题目来了。
这部看上去非常枝裕和的新片，口碑怎会堪忧？
《掮客》豆瓣开分 7.2，又接着掉到 6.8。
这在他的剧情片作品序列中险些要垫底。

而雷同的题材，《无人知晓》豆瓣 9.1。失手在哪？
换句话说，它同时又很不是枝裕和。（老粉看完乃至还会有种被叛逆的感觉。）
这就有须要重新审视下我们等待的 " 是枝裕和 "。
起首，兼具私人性与公共性。
《小偷家属》这部让五次入围戛纳主比赛的是枝裕和终于拿下金棕榈大奖，同时也标志取他在影片社会表达上的突破。
灵感也是源于社会消息，一起瞒报眷属殒命，冒领养老金的案件。
这个无血缘关系的小偷家庭，各人基于 " 各有所图 " 的好坏关系聚在一起，却又相互守望。
而随故事推进，每个人死后的社会暗面一点点被揭开——
养老、贫苦、儿童受虐 ...... 直指社会羁系在某个环节上的失职。

是枝裕和曾表态：
"犯罪犹如我们社会的脓疮，它关乎的不光是犯罪者个人题目，也与我们干系。"
他要做的，着实是把实际天下已存在的惨淡，挖取到大银幕上。
以是，你看这部影片的烟花戏。
导演故意不放烟花镜头，而是把镜头停在小偷一家仰面凝视的时间。
完成了底层与镜头外的我们一次意味深长的对望。

原来的他，拍片如剖解——
擅用最轻盈的本领，最锋利的刀，把渺小的个体及其弘大的悲剧性抽丝剥茧地呈如今你眼前。
基于东京弃婴事故创作的《无人知晓》。
全片温柔地形貌出一副暴虐的弃养孩童发展志。
范例的下刀不见血，一个细节：
少年吃力地搬运行李箱下楼，里头装着妹妹的遗体，而门庭若市的人群与他们逆行而上。
同个天下生存的人们，生存便是在这种不经意间被割裂、断层。

他的影片里也少见轻易的息争或救赎。
相反，总给人一种 " 分崩离析是肯定 " 的悲凉感。
《比海更深》里，一家人因风暴来袭而短暂的重聚，但风暴过后，又敏捷崩盘，各奔东西。

到了《小偷家属》，是枝裕和更将这种 " 悲凉感 " 上升至个体难逃倾轧的 " 宿命感 "。
末了一个镜头，谁人再次落入虎穴的小女孩，站在家门口的长廊上，痴痴地凝视。
镜头齐备，黑屏。
她看向的，是暗中的深渊。

是枝裕和的柔情从来只是表皮，" 狠人 " 才是他的真面貌。
以是 ...... 当我看完《掮客》，第一感觉是——
是枝裕和在本身的老套路上玩脱了。
空有社聚会会议题，缺少社会驳倒。
空有糖水的温柔，没有针砭的力道。
他突然拍起了命题作文：为全部生命唱赞歌。
全片试图向那些曾被扬弃的孩子复兴一个题目：我的出生是一件精美的事吗？
且不说片中这段反堕胎的争议性言论：
比起生下再丢掉，生之前就杀死，罪更轻吗？

全片的情绪高潮戏更袒露了影片的题目根源——
黑灯的旅店里，素英对着他们每个人，逐一感谢：
谢谢你的出生

可细想：
一个从小被扬弃的女孩，被养成雏妓，生下私生子，又因杀人而面临牢狱之灾。
面临云云绝望的人生，要说出对生命的礼赞，得有多难？
而为了圆这个表达，影片把严肃极重的社会题材转译成了童话。
它虽由弃养的争议话题切入，却绕开了对领养制度的探究。
把戏点放在誊写 " 人 " 上，而且是不真实的全员贤人。
一代人性观察大家如是枝裕和，在这部片居然抽走了这些在底层摸爬滚打的小人物应有的灰调。
认识素英短短时日的东洙，绝不勉强地帮她重新开始生存，将计就计地把本身送进牢狱。