奥托和梅佐 |埃利亚斯

奎托 埃利亚斯·奎托 经过 埃利亚斯·奎托 享 在 19 世纪水疗中心享乐主义和颓废的背景下，一系列原创座椅脱颖而出。白色的节日椅子上，人物穿着无可挑剔，致力于美好的生活 沙特阿拉伯手机号码列表 ，并以所有的痛苦和歇斯底里来表现自己的自豪。 奥托和梅佐 费里尼的这部影片显然是自传性的， 通过主角的演变揭示了身份、不安全感和创作危机的问题：一位成熟的导演面临着即将开始的新拍摄，同时被梦境和记忆形式的令人不安的幻象所包围。 在这种虚幻的背景下，最具异国情调和激进的座椅模型出现在电影的开头：一个有趣的声学长凳，角色们可以在上面享受药水和瓦格纳的音乐。 这个聆听座位足够宽，可以作为情侣使用，吉多（马斯楚亚尼饰）在这里找到了电影中的第一个亲密空间，并接受了一位著名影评人对他的项目的毁灭性评论。

奥托和梅佐 虽然影片中的大部分椅子都是经典的Thonet或户外露台上常见的无名管状钢制家具，但在故事的结尾，一些原始的、夸张的座椅重新出现，能够在使用者周围产生一个空间。这些是漂亮的白色藤椅，由于有一个宽大的引擎盖，它们在占据它们的人周围形成了一个外壳。 它们还设有小侧窗，因此可以在不影响谨慎性的情况下从两侧窥视。 奥托和梅佐 最后这个设计让人想起的一些作品，尤其是BD制作的，以如此不敬的厚颜无耻的方式营造出一种甜蜜而轻松氛围。



效的认识手段和教学工具仍然被大大低估。一些好的电影可以成为教学的有力捍卫者。当然，它们将使我们能够主观地、深思熟虑地、具体地解释作曲艺术。而这，通过根据不同的节奏增加视点及其联系，这将暗示某些空间的动态价值，或者相​​反，通过呈现从同一视点拍摄的静态和全景图像，来绘制观看者对放大空间的某个元素的注意力。 说实话，电影的所有可能性，从摄像机的跟踪镜头或卡兹卡尔卡（原文如此），到变焦或从广角到长焦镜头的突变，从镜头到叠加，都不足以在客观知识和内在视野的前沿，追随精神在幸福沉思中的流动。但是，让我们认识到，他们的处理方式非常出色，并且由一位杰出的艺术家处理，他们可以非常有效地解释建筑构图的品质。

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