不敢想票房冠军会是她

显示全部楼层 · 2024-4-3 06:45:01

清晨，女人醒来跟丈夫说早安。丈夫的回应是——一个清脆的耳光。但女人没反抗、没愤怒、没不解，脸上乃至看不到一丝感情。

而是自然地拿起梳子梳头，穿鞋下床，摒挡被子，洗漱，易服服，再系上围裙。接着，给一家 6 口人做早餐。这是 1946 年，意大利普通女性一天的开始。谁可以或许想象，明天会怎么样——另有明天C'è ancora domani

2023 年，意大利票房冠军。生齿总数不到 6 千万的国家，有至少 500 万人看过这个电影。你可能很好奇，人家的票房冠军怎么长如许——好坏片，没有大场面，也不是合家欢。但想想也公道。女主宝拉 · 柯特莱西，你可以理解为 " 意大利贾玲 "。她是国民笑剧女星，前有《人艰不拆》《特工妈咪》《高速路上一只猫》等多部同时作为主演和编剧创作的电影。

《另有明天》是她自编自导自演的第一部作品。但你以为意大利观众看这部片，都是冲着她的人气吗？同样是女性视角，同样是一段揪心的母女情，宝拉 · 柯特莱西所讲的故事，绝不是简单的怀旧和治愈。这是宣言。是举措纲领。更奥妙的是，竟然它照旧一部笑剧。01痛楚，已经成为了日常。女主迪莉娅（宝拉 · 柯特莱西饰）的苦是来自方方面面的。家庭、社会、暴力 ……她要养育三个孩子——勤劳懂事，却不能上学的大女儿；两个满嘴脏话、不懂礼貌，却享受着 " 少爷 " 待遇的小儿子。

她还要照顾卧病在床多年的 lsp 公公。这个老头身体虽瘫，心却不瘫，迪莉娅每天伺候他吃喝拉撒时，都要遭他 " 咸猪手 " 的猥亵。

当然了，迪莉娅另有一个小肚鸡肠、贪心霸道的丈夫。他不允许老婆担当陌生人送的巧克力，自己却隔三差五跑出去找女人。哦对了，他还热衷家暴，且每次家暴的缘由都是 …… 没有缘由。

马桶堵了，打她。盘子碎了，打她。陌生人送了一块巧克力，打她。……在如许的环境下，迪莉娅每天除了要操持全家人的生存，还要进城打好几份零工。早上去给有钱人家的老人打疫苗，中午去雨伞店做修伞工，下午去纺织厂洗床单，晚上还得在家兼职做一些针线活，品级二天一早拿进城里的店铺换钱。这些零工也到处是压榨。好比修雨伞这份工作，迪莉娅干了三年，拿到的工钱还没有新来的小白多。她问老板凭什么，对方答：人家是男的。

在彼时父权制根深蒂固的意大利，男性不但是性别，更代表了身份、地位、捷径，乃至是一种 " 本事 "。迪莉娅的丈夫和公公都对自己拥有这种 " 本事 " 引以为傲。这对父子有一段震碎三观的对话，发生在迪莉娅被丈夫家暴之后。老头对儿子说：听老爸一句劝你不能一直打她（迪莉娅）否则她会习惯的偶尔狠狠地打一次，让她长记性我就是这么对你妈妈的你见过她回嘴吗

他们是毫无情绪的施暴者，天经地义地利用和 " 维护 " 着自己的暴力。但这部电影对女性克制的部分，处理得很故意思——暴力的呈现并不残暴，伤痛也在暴力发生的同时，立刻被消解了。从电影的第一场戏开始，这种 " 消解 " 就无处不在。好比开头提到的早安耳光，迪莉娅被丈夫打完之后，仿佛无事发生，不动声色地开始一天的忙碌。明显是那么直白的克制。但画面却调和到，当复古欢快的爵士乐响起时，你会不由得猜，她被扇完耳光后，下一秒是不是要跳起舞来？

后面还真的跳了。有一段 " 大型家暴现场 "，丈夫固然对迪莉娅挥着拳头和巴掌，我们却听不见任何殴打的声音，取而代之的是画风幽默的意大利舞曲。这场暴虐的家暴，瞬间在这段音乐的配合下，变成了一段有些幽默的 " 双人舞 "。

而迪莉娅被殴打流出的鼻血，和脖子上被掐肿的淤青，全是用 5 毛殊效做出来的，看起来很假。

这种 " 假 "。这种被 5 毛殊效做出来，2 秒钟后突然又消失的鼻血和淤青。不就是那些恒久以来被主流社会漠视和否认。深深烙在女人心灵，又被无足轻重地抹去的伤害？这种悲喜结合的创作手法，是宝拉 · 柯特莱西从祖母的传记中罗致而来的灵感。从那个期间走过来，她履历过太多暴虐。但宝拉记得，无论她在讲述多么痛楚的事变时，脸上都带着微笑。她突然发现，笑剧不是一种你选择的情势。而是痛楚不可分割的一部分——那代表着她们的勇气。也代表着你看到的所有光阴静好背后，都可能爬满了虱子。

于是，柯特莱西选择了好坏的电影色调，让故事以一种 " 过去式 " 的情势呈现。让鲜活、有生命力的女性，重新回到她们自己的视野。02可能照旧免不了有人会问。她们既然要忍受克制那么多年，为什么不选择离婚？要知道，直到 1970 年 12 月 1 日之前，离婚在意大利照旧非法的。实在，女主不是没想过改变。尤其是当她不知怎样面对女儿时。电影中的大女儿既心疼母亲迪莉娅一次次挨打，又为她一次次的唾面自干感到愤怒。女儿曾声嘶力竭地问她：" 为什么你要如许对自己？你为什么不离开？"迪莉娅在漫长的沉默后，无奈地轻声反问女儿：" 我该去哪？"

这一刻，一直沉溺在苦难中的女人，眼神突然复杂起来。原来迪莉娅一直都清醒而自知，多年的唾面自干和隐忍，只不过是她在自欺欺人的乐观。究竟如许的乐观，是把日子过下去的方式。她当然知道自己应该反抗。但。不是她不为，而是她不能。那个期间没有给过普通女性发起反抗的权利，迪莉娅能做的，只有在秘密的内心深处，一步步另辟蹊径，试图找到 " 摆脱 " 的方法。只管一开始，这些方法并不是那么的 " 独立 "，也没有多么的 " 女权 "。好比，她盼望女儿能尽早嫁给出身中产阶层的男友，摆脱不堪的原生家庭，过上好日子。为此，迪莉娅瞒着丈夫偷偷存了一笔私房钱，准备用来给女儿买婚纱。

又好比，十几年前错过她的初恋男友（一个看起来很朴实的汽修工），如今说想带她私奔，重新开始。第一次听到这个消息时，迪莉娅心里泛起波澜，脸上是难掩的期待。

可把未来寄托在别人（尤其是男子）身上的梦，往往都有一个特点。易碎。女儿终于订婚后，迪莉娅才发现一向性格温柔的准半子，竟也和丈夫一样，是个暴躁易怒、控制欲极强的男子。

她意识到，自己努力促成的婚事，很可能会让女儿走向另一个残暴、克制、痛楚的深渊，成为又一个像她一样不幸的女人。她不再期待另一个人来拯救自己，而是把攒下来准备买婚纱的钱，全给女儿拿去读书。

此时此刻，迪莉娅比任何人都知道，女儿最必要的不是一段完满的婚姻，而是一个上学的机会。唯有这条路，她可以靠自己走出去。即便未知。即便漫长。03Sir 对《另有明天》比力欣喜的一点是，它所呈现的女性主义，是在真实的底子上，冲破了传统女性叙事的僵局。或许是直面女性议题的文艺作品，往往都太压抑了——好比描述女人堕胎之痛的《正发生》，不仅在观感上一刀刀剜人身心，更是把女性饱受屈辱的运气血淋淋地甩到了观众的脸上。好比女性被男子拐骗、当成发泄欲望和暴力的工具，囚禁了 7 年的《房间》，暴虐到每一秒都在寻衅观众对苦难的忍耐力。又好比讲述了在重男轻女的大环境下，女性不得不被 " 传统美德 " 和 " 分内职责 " 道德绑架的《82 年生的金智英》。

我们去思索困境，然后呢？观众在担当一次次 " 痛 " 的洗礼后，更期待着发生点不一样的剧情。于是《另有明天》来了。寺库天盖地的 " 大女主 " 杀到荧幕上时，大家才那么的高兴，由于她们复仇、强盛、没有雌竞，这些元素堆砌起来的，是酣畅淋漓的爽。但。很少有人可以说清，寻常的力量，从何而来。电影中一个频频反转的悬念——女主收到了一封信。拆开一看，顿时喜上眉梢。

到底是什么能让她乐成如许。一封情书？女儿的登科通知书？照旧突如其来的一份遗产？我们有各种推测。在电影的末了，她换了一身新衣服，涂上口红，把那封信放进包里，让闺蜜替自己打掩护，然后鬼鬼祟祟地、迫不及待地出门。

像极了要去私奔的女人。但，迪莉娅并没有去码头或者车站，而是奔驰着前往国体公投所（意大利议会选举投票的地方），终于，谜底发表——她手里攥紧的那封信，不是什么情书。而是属于意大利女性自己的第一张选民卡。它代表了她和她们，在忍受漫长的被聚敛和被克制之后，终于可以拿回掌握自己身体、头脑决定权的一次机会。1946 年 6 月 2 日至 3 日。1300 万意大利女性在这一天审慎地投下了属于自己选票，她们有了提出意见、疑惑、反对的权利。

大概在那个当下，这张选票并不能改变什么。大概回到家，她们仍要一如既往地忍受生存的屈辱。但她知道。她还能掌握自己的明天。这明天，并不但属于女人，它也属于整个国家，每一个人。时间在 1946 年，二战刚竣事不久，盟军的美国大兵还在罗马街头执勤。直到末了女主奔赴投票箱的时间，我们才明确。原来，那个生存在家暴阴影下的女人，也就像法西斯时期的意大利。原来，看似普通的对话，也都是伏笔。

在暴力之下，滋生的也只会是自私卑劣。片中一个细节。当姐姐要出嫁时，两个小男孩的第一反应：姐姐的床归我了。

就连爷爷去世了，他们也同样高兴：我能有新房间了。

是不是很幽默，很讽刺？小孩原本是单纯的。但有如许的父亲，如许的爷爷，潜移默化之下，说出如许的话你又完全不以为奇怪。面对如许的情况，女主没有反驳，没有批评教育。由于她知道，不改变环境，人性中的劣根，就会代代繁衍。所以她投出的那一张票才格外动人。逃跑或许有用。但为了女性，也为了子女，我们必要一个新的未来。本文图片来自网络

不敢想票房冠军会是她

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