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不知道大家最近有没有刷到这段脱口秀。 一位女 脱口秀演员，讲述自己的身世履历。 微博上近五万转发，一夜爆火。 演员：@一只小发福蝶故事自己算得上悲剧，但演员却讲得十分爆笑。 比如她的出生是一场意外。 母亲已经带环节育八年，谁知竟意外怀孕。 为了不被罚款，只能在证实栏里填上「医疗事故」四个大字。 「大概是我的命比力硬，最少比大夫的技术要硬。我这么跟大家形容我出生的难度啊，就是每个人出生之前呢需要先在赛道上面跑赢其他几亿个竞争对手，而我连赛道都是自己挖的。村里面人还特别封建迷信，他们就说我是从石头里面蹦出来的。我真的越长大越讨厌这个说法，就显得似乎我爸对石头做了什么。我终于明确了最硬的不是我的命......我就成了筹划生养的法外狂徒。」 紧接着，家里人还要将她送人。被她换成如今的流行词说法：「领养取代购买」「出闲置回血」。 谁知在那个重男轻女的社会隐则下，领养女孩的人少之又少。 「但是她没有想到，她重男轻女，别人更重男轻女，就这条财产链根本没有闭环。以是我在家闲置了大半年。」 但突然，命运转机出现。一对开疾驰的浙江富商夫妻有意领养。 这是她「离江浙沪独女资产阶级最近的一次」。 结果母亲临时反悔，她与好运擦肩而过。 如今观众才气听到这段脱口秀。 鱼叔感慨，真是顶级的地狱笑话。第无数次印证了那句「笑剧的内核是悲剧」。 品评区很多网友笑着笑着就哭了。 这让鱼叔想到终于上线的一部电影。同样用笑剧手法拍悲剧。 拿下客岁意大利的年度票房冠军。 刚大获成功，就传出 Lady Gaga 有意购买翻拍权将影片推向国际。 那就讲个笑话，你可别哭—— 还有明天 C'è ancora domani 这部片子最大的看点，就是用笑剧手法拍悲剧。很多地狱场面，却配上了轻快的音乐。 比云云中的一段家暴戏，就直接拍成了歌舞剧。 肢体冲突化作舞蹈。 连配乐歌词，都是甜蜜的情歌。 「而你 我最甜蜜的爱」 显然，这种手法不是全部人都能继承。有人无法理解，表示根本笑不出来。 乃至猜疑这是在「洗白家暴」。 为什么要这么拍？其实还得从导演说起。 该片导演、编剧、女主演，都是同一人：宝拉 · 柯特莱西。 大概很多人不知道这个名字。但宝拉却早已拿下意大利电影最高奖项大卫奖影后头衔。 作为演员，宝拉常以各种性感人妻形象示人，堪称意大利「人妻」代表。 《还有明天》是她作为导演的处女作。片中，她同样饰演一位人妻迪莉娅。 但这位妻子的生存，却完全不同以往。 简直像活在恐怖片里。 朝晨刚醒，就被扇一耳光。 只因比丈夫起晚了一会儿。 丈夫有严重的暴力倾向。一点小事不快意，便上手打人。 起床晚了、马桶坏了、盘子摔了，哪怕不是迪莉娅的错也会立刻动手。 婚姻云云，家庭也窒息。公公瘫痪，需要照护。 但大哥为人却不尊。 不光出口成脏，还对儿媳动手动脚。 两个小儿子受父亲和祖父熏陶，同样顽劣不堪。满口脏话，利欲熏心。 只有一个女儿还算贴心。但偏偏又看不起迪莉娅忍受一切的脆弱。 幸亏，还有工作。迪莉娅做完家务就得急速出门，她打了好几份工。 家庭护士、缝纫工、洗衣工，还要去商店组装雨伞。 云云繁劳，在 1946 年的意大利仍然收入菲薄。 由于那时，女人还不算人。 看到这肯定有人会疑问。这么窒息，还是笑剧？ 你别说，电影全片都贯穿着一种黑色幽默。 首先，是整部作品画面都与配乐互相反讽。固然电影以迪莉娅窒息的生存为内容，但画风却异样得活泼。 就像开篇那般，家暴剧情配情歌。 还有迪莉娅半地下的家，昏暗湿润气味不佳，常有狗尿流到窗前。 配乐歌词却唱着「花园草地的香气一起进来」。 反倒碰撞出奇奇怪怪的笑点。 其次，是各种地狱笑话。像是片子里，迪莉娅的三个孩子同住一间房。 两个儿子梦寐以求一个单独的房间。 妹妹出嫁这样的伤感时间，儿子立刻接话： 「那她的床归我了」 紧接着，爷爷也去世了。大丧传来，父亲正哭嚎，儿子第一反应却是： 「爸爸，我们能得到爷爷的房间吗」 好一个大孝子。 加上虽是生存流，但故事节奏紧凑，还反转不断。每个反转也都出其不意，让观感更风趣。 就当观众以为迪莉娅生存无望，创作者却一下给了她好几个希望。 先是女儿足以跨阶级的亲事。 再是一个乐于助人的大兵。紧接着，是温柔的初恋脱离此地的邀请。还有一封神秘的甜蜜来信。似乎捉住任何一个机会，都足以拥有一个崭新的明天。但很快，迪莉娅又品出不对来。 本以为女儿嫁给经济条件好的家庭，就能过上与自己完全不同的人生。 但谁知，婚礼还没办，女婿就变了脸。倒不是说斯文小伙也酿成了家暴狂魔。 究竟上，女婿仍然爱得狂热。 但越是狂热，占有欲就越强。还没结婚呢，就克制女儿化妆。 也不许她婚后工作，只能成为男子的私有物藏在家中。 一切举止，都像家暴丈夫当年的翻版。 迪莉娅细思极恐， 她终于告急了大兵。却不是为了逃离现状。 而是竟然让其炸掉女婿家的酒吧财产，致其破产。 没了财产，丈夫天然阻止亲事继续。 女婿乃至也准备要回婚戒抵钱。这个选项显然去不到光明的将来。 家庭氛围低沉，丈夫找人撒气。迪莉娅的忍耐在女儿的质问下终于到了极限。 她默默摒挡好了自己的行李。 又在女儿的床头留下一笔攒了好久的钱。 她换上新衣，涂上口红，骗过丈夫，狂奔出门。但奇怪的是，初恋自始至终都没有等来迪莉娅。 她去了一个谁都想不到的地方。 其实，电影从开头就隐隐埋藏下迪莉娅出逃的草灰蛇线。借角色之口一遍遍的问：我该去那边。 与电影的名字对应，还有明天，但明天在何处。 但与此同时，又用各种暗昧的信息误导观众。仿佛迪莉娅的出逃，是允许与初恋私奔。 可借由女儿的亲事，迪莉娅惊觉。火坑与火坑之间，并无本质上的不同。 无论身边是哪个男子，她依旧没有自由。 这个世道没有给妻子坐下用饭的自由。 没有给女人随意外出的自由。没有自在穿衣，涂抹口红的自由。乃至，没有说话的自由。可她想要的明天，有自由才有意义。以是迪莉娅所赴之约，是意大利汗青上第一次允许女性投票的政治推举。 当这个约会的真面目发表。 再看整个电影，刹时感觉就不同了。 全部的细节和人物设置，刹时有了符号性的代表意义。那些看似是希望的方向，其实都必将破灭。 比如不管是初恋邀请，还是女儿的婚姻。 复刻陈旧的女性叙事，只会诞生更多的「迪莉娅 」。 乐于助人的美国大兵，掖掖仪战争留下的残骸。远离故土，有家不能归， 同样孱弱。 恰似入侵强权允诺的虚幻优美将来。所谓的选择，从头到尾只有一个。那封神秘来信，即是参与文件。 「还有明天」，在片中也在暗指投票日期。 参与汗青誊写，争取权益再造新叙事才是创作者有意指出的自由所向。就像投票现场，女性擦掉口红。 却不再是抹去自身颜色成为他人的私有物。 而是做出自主选择，开口说话。 诚然，这只是第一步。就像如今克制对女性职场歧视的规定，仍然无法彻底改变根深蒂固的现状。 但有了新的誊写，也自会带来更多厥后者。勇气可以转达， 正如迪莉娅的选票就是由一向质疑母亲的女儿送来。 而这种誊写，也恰如女性创作者的创作。比如导演宝拉亲手毁掉了以往作为演员被誊写的「人妻」容貌。 不再是锦衣华服美艳皮囊，而是破布衣衫疲劳 渺茫。 这是被注视想象之外，拥有体认的女性才气完成的身体誊写。 将家暴场面歌舞剧化，也是女性创作者特有的温柔化处理。保留讽刺性的同时，也降低观看者的共情伤害。 而不是将暴力场面当成消费女性创伤的异景手段。 这显然是一种对女性伤痛表现手法 |新的正向示范。 而开头的脱口秀也是云云。将悲剧笑剧化，是一种对既定命运究竟的抵抗。 命运时如洪流，泥沙俱下不可抵抗。 但怎样讲述自己的故事，画风由你决定。 只是在那之前，请不要制止诉说。 全文完。 | 
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